El peligro de eso —y existe un grave peligro del que yo mismo debo ser muy consciente— es que uno se involucra y se intriga tanto por el lenguaje que a veces pierde de vista que este es solo un medio para una experiencia estética que el oyente debe obtener. - Leo Ornstein
Por el patrón visual, pero sobre todo me guío totalmente por mi oído, por lo que oigo. - Leo Ornstein
No, creo que una persona escribe un poema porque tiene un impulso interior que quiere expresar, y creo que es ese impulso interior el que uno quiere expresar cuando compone una pieza musical. - Leo Ornstein
Bueno, no. Creo que no es del todo imposible que algunas de las interpretaciones que he escuchado hasta ahora de algunos pianistas puedan ser superiores a mi propia interpretación porque se trata de dos actos totalmente diferentes. - Leo Ornstein
Además del simple placer que obtenemos de las combinaciones de tonos y líneas, creo que hay cierta satisfacción en el hecho de tener esta cosa difusa organizada de manera muy concreta, colocada en un marco y que finalmente se haya decidido. - Leo Ornstein
Para quien se dedica a las visualizaciones, supongo que hay algo bastante emocionante en ver a todo un grupo de personas moviéndose simétricamente, hacia arriba o hacia abajo, con una precisión casi militar. - Leo Ornstein
Cuando hablaba de comunicar, me refería al oyente... tenemos que llegar al oyente; de lo contrario, por supuesto, estás escribiendo la pieza, como digo, solo por la satisfacción de verla en el papel por ti mismo, y luego termina allí. - Leo Ornstein
Ahora, de lo que no estamos hablando, a lo que realmente estamos llegando, es a los compromisos que uno hace para que el oyente entienda algo de lo que estamos haciendo, de lo que estamos tratando de expresar. - Leo Ornstein
Por cierto, la línea divisoria entre la racionalidad y lo que llamaríamos irracional es muy difícil de establecer. No existe una línea divisoria precisa, como bien sabes. - Leo Ornstein
Porque, en esencia, Schoenberg era un hombre extremadamente talentoso. Y a pesar de muchas de sus teorías, etc., cuando realmente empezó a escribir música, seguía guiándose en gran medida por su oído interno, por lo que llamamos el oído interno. - Leo Ornstein
Me interesa mucho componer una pieza musical que te emocione, que realmente te conmueva. Esa es la única razón por la que compongo música. - Leo Ornstein
Hoy en día, con una grabación, puede escuchar la pieza suficientes veces hasta familiarizarse realmente con el lenguaje musical, y entonces puede empezar a valorar el valor estético intrínseco de esa obra. - Leo Ornstein
La diferencia entre el estudiante y el compositor nato es que éste realmente escucha la cosa y tiene que ponerla en escena y manipularla con equipo técnico. - Leo Ornstein
Podemos utilizar técnicas para modificar cosas, para controlarlas, pero el primer impulso tiene que ser algo que no se puede hacer simplemente a partir de la técnica, o de lo contrario se vuelve perfectamente evidente que no es nada más que técnica lo que se está ejercitando. - Leo Ornstein
Creo que las grabaciones han supuesto un gran avance porque ahora, cuando se tiene una pieza musical, sobre todo algo que al oyente le parece muy complicado, existe un verdadero impulso para que el mundo intente descifrar qué era lo que estaba escuchando. - Leo Ornstein
Lo escribes porque al final, cuando lo escribes, logras sacarlo un poco de tu sistema. - Leo Ornstein
Ahora bien, a veces se hace una conexión entre una sección y otra y a veces uno quiere ver el patrón porque eso ayuda a pasar a la siguiente cosa; es una cuestión retórica, donde uno simplemente ve cómo el patrón tiene que pasar a la siguiente cosa. - Leo Ornstein